Die französische Regierung hat innenpolitisch versagt. Die rassenübergreifende Gewalt, die von sozialen Brennpunkten und ganz besonders vom fiktiven Pariser Bezirk Banlieue 13 ausgeht, ist nicht in den Griff zu kriegen. Die politische Macht- und Ratlosigkeit drückt sich in Form einer abgrenzenden Mauer rund um den anarchischen Stadtteil aus, indem von nun an gefährliche, schwer bewaffnete und rivalisierende Gangs die Kontrolle übernommen haben. Keine Polizeipräsenz; keiner kommt rein, keiner kommt raus. Chaos und Gewalt, Arbeitslosigkeit und Verbrechen, besprühte Fassaden und verdreckte Straßen, wohin das Auge reicht. Das von der Regierung beschworene Versprechen die Isolation aufzuheben und die Grenzen zu sprengen scheiterte. Vielleicht aus Angst vor den nicht abseh- baren Konsequenzen. Mithilfe einer Verschwörung gegen die Gangs und aus- gehend von der Sondereinsatzbehörde DISS soll das „Problem“ Banlieue 13 gelöst werden: Eine inszenierte Fehde als folgenschwere Ursache und Recht- fertigung für die Vernichtung des Bezirkes. […]

Mit sechzehn Jahren kam Luc Besson die Idee einer ziemlich überdrehten Space Opera. Das war 1975. Also noch bevor George Lucas mit Star Wars Ende der 70er Jahre einen Mega-Hype auslöste. Etwas mehr als zehn Jahre später arbeitete Besson am endgültigen Drehbuch seines cartoonischen Science-Fictioner The Fifth Element, der ein wenig an Lucas´ märchenhafte Sci-Fi-Oper erinnert. Und bei diesem auch ein wenig stibitzt. Bessons abgedrehter Genre-Film mit comic relief-Einschlag ist tatsächlich der Film eines Jugendlichen. Nicht etwa nur, weil Foto- model Milla Jovovich als höheres Wesen halbnackt durch die Gegend rennt und mächtig auf die Fresse gibt, oder nicht etwa nur, weil Bruce Willis als abge- halfterter Antiheld durch das New York des 23. Jahrhunderts mit seinem gelben Schwebe-Taxi heizt und nebenbei die Erde vor dem bösartigsten Bösen rettet. Vor allem aber ist es die Mischung aus effektgeladener Action, portioniertem sex appeal, visionärem Zukunftsbild und klassischer Weltraumoper, die The Fifth Element als pubertierende Tagträumerei entlarvt. Allerdings eine sehr unter- haltsame, sehr ideenreiche und sehr inspirierte, die zwar mit einem stark konstruierten und manchmal vielleicht übertrieben wilden Drehbuch eine ziemlich offensichtliche Schwäche besitzt, diese aber mit seinem amerikanisch-fran- zösischen Charme, seiner großartigen Musik von Éric Serra und den verspielten und aufwendigen Kostümen von Jean-Paul Gaultier zu großen Teilen ausgleicht. Vor allem Gary Oldman als faschistoider, kapitalistischer Großunternehmer Jean- Baptiste Emanuel Zorg, der nach Norman Stansfield ein weiteres Mal für Besson den Bösewicht gibt, sollte man sich nicht entgehen lassen.