Frank Millers Sinneswandel hatte schon etwas Zynisches. Erst wollte der geschätzte Comicbuchautor aus diversen Gründen die größtmögliche Distanz zu Hollywood wahren, und dann, als Robert Rodriguez mit einem filmischen Test-Shoot seines „pulpigen“ Noir-Comics Sin City ankam, stimmte dieser – beeindruckt von den Aufnahmen – einer Kinoadaption zu. Er übernahm indes die Co-Regie, schaute Rodriguez über die Schulter und lernte so das Greenscreen-Verfahren kennen, mit dem auch Zack Snyder Millers „Thermophylen-Schlacht“ 300 umsetzte. Sin City blieb demnach keine Ausnahme und einmaliger Ausflug in filmische Gefilde. Ganz im Gegenteil. Miller hatte Blut geleckt, gefallen am Kino und seinen Möglichkeiten gefunden und den Entschluss gefasst, selbst Regie bei einer Comicadaption zu führen. Nicht etwa bei der Umsetzung eines eigenen Comics, was sich doch mehr als angeboten hätte, nein, Miller entschied sich für Will Eisners in den 1940er Jahren erschienenen The Spirit um einen erschossenen Cop, der wieder auferstanden als maskierter (Frauen-) Held die Schurken seiner geliebten Stadt dingfest macht. Und genau hier wird die Sache grotesk: ein Comicbuchautor, der, aus Angst man könne seine Werke nicht adäquat für die Leinwand umsetzen, der Filmindustrie stets den Rücken kehrte, verfilmt den Comic eines anderen (verstorbenen) Comicbuchautors, ohne auf dessen Stil wirklich Rücksicht zu nehmen. Es kommt noch schlimmer: Miller schert sich nicht nur nicht für Eisners Stil und ganz besonders nicht für den gar nicht so düsteren Ton des Vorbilds, obendrein erinnert jedes Bild, jede Kameraeinstellung und ja, selbst der zynische, hier allerdings misslungene, da erzwungene Humor an den filmischen Sin City. Wenn wenigstens die reproduzier…, ach, geklaute Visualisierung den mehr als flachen Plot samt und sonders seiner dämlichen Figuren und seines anachronistischen Helden, der sich über die Jahrzehnte nie wirklich weiterentwickelt hat und vielleicht vor sechzig Jahren als zusammengesetzte Panelmoral in amerikanischen Tageszeitungen funktionierte, verzeihen würde, wäre The Spirit zumindest sehenswert. Dem ist allerdings nicht so, unter anderem weil Miller dem farbigeren Sin City-Look nichts außer einem noch dazu überraschend unakzentuierten Starensemble hinzuzufügen hat. Und deshalb kann man diese dummdreiste, unverschämt dünne Comicverfilmung auch gerne übergehen.

Nach nun einigen, wenigen Wochen werde ich heute erstmals wieder ein Kino betreten. Die erfolgreiche „Erinnerungs-Komödie“Hangover steht auf dem Pro- gramm. Aber das tut nichts zur Sache. Denn: Ich freue mich zwar auf den Film (mehr oder weniger zumindest) und auf die angenehme Kinoatmosphäre – der süß-saure Duft von Nachos und Popcorn, der assoziative Geruch von eingesessenen Kinosesseln, die geschwätzigen und (teils) wartenden Besucher allen Alters in Menschenschlangen, vor den Kinosälen etc. – doch eines bereitet mir jetzt schon „Sorgen“: die letzten drei Male, als ich mir auf der großen Leinwand einen Film angesehen habe, wurden mir aufgrund eines nervigen Sitznachbarn vermiest. Und dreimal aus ein und demselben Grund. Er hat nicht etwa während dem Film dauergequatscht (dafür waren bisher immer andere zuständig) oder so laut in seinem Popcorn gewühlt, dass man den Dialog der Schlüsselszene überhört, nein. Es lag schlichtweg an seiner Atemtechnik. Ja, du hast schon richtig gelesen: A-t-e-m-t-e-c-h-n-i-k. Dreimal bisher, und auch noch hintereinander (Hattrick, yeah!), saß ein menschgewordener Handstaubsauger neben mir. Kaum zu fassen, dass man überhaupt die zum Leben benötigte Luft so laut ein- und ausatmen kann, dass der linke und rechte Sitznachbar die Ohren spitzen muss, um die Liebeserklärung des Hollywood-Beaus an die burschikose Südländerin mitzubekommen. Und das Schlimmste: Wie will man jemandem erklären, dass seine Atemtechnik einem auf den S…,  Senkel geht? „Bitte atmen Sie leiser. Ich kann an Christian Bales Stirnrunzeln nicht erkennen, ob er nun nachdenklich oder verärgert ist.“???

Edit: Dieses Mal hatte ich Glück!